ربّ المنزل السعيد: رجال تركوا مسيرتهم المهنية من أجل زوجاتهم وأطفالهم والحياة المنزلية

أحيانًا، من أجل هدف كبير، يقوم الناس بأفعال تبدو من الخارج أشبه بالبطولة، لأنها تخالف السيناريو المعتاد. لقد اعتدنا أن نُعجب بالنساء اللواتي يغيّرن جداولهن من أجل الأسرة، ويأخذن إجازة أمومة، ويتخلّين عن رحلات العمل، ويكيّفن مسيرتهن المهنية مع الأطفال، ويتحمّلن لوجستيات منزلية لا تنتهي. لقد أصبح هذا جزءًا مألوفًا من الحياة إلى درجة أنه غالبًا لا يُسمّى تضحية أو اختيارًا. فقط: «حسنًا، أنت تعرفين كيف تسير الأمور»، أو «هكذا جرت العادة»، أو «لا بد أن يقوم شخص ما بذلك».

ولهذا السبب بالذات، كانت القصص التي يرفض فيها زوجان فجأة هذا النمط التلقائي ويختاران طريقًا آخر تثير اهتمامي دائمًا. حين لا يكتفي الرجل بأن «يساعد» في رعاية الطفل في عطلات نهاية الأسبوع، بل يتولّى فعلًا مسؤولية البيت كله، والحياة اليومية، والتربية، والرعاية المستمرة، حتى تبقى للمرأة التي إلى جانبه مساحة للعمل، والإبداع، والمشروع، وحلمها الكبير الخاص. في هذا شكل ناضج جدًا من الحب، أليس كذلك؟ ليس مجرد «أحبك»، وليس تضحية، لا، بل دعم صادق يُعبَّر عنه بالاستعداد لتحمّل التزامات جديدة.

طبعًا، العالم لم يُنظَّم بعد بهذه الرومانسية. حتى في عام 2026، لا تزال مسيرة المرأة المهنية تُعتبر غالبًا، بشكل افتراضي، أكثر «مرونة»، أي تلك التي يمكن إيقافها مؤقتًا، أو إبطاؤها، أو تكييفها مع الظروف الخارجية. وبحسب تقديرات منظمة العمل الدولية، لم يكن 748 مليون شخص حول العالم في عام 2023 ضمن قوة العمل بسبب مسؤوليات الرعاية، وكان 708 ملايين منهم من النساء. وتؤكد المنظمة بشكل خاص أن الرعاية الأسرية غير مدفوعة الأجر لا تزال أحد الحواجز الرئيسية التي تمنع النساء من البقاء في المهنة والتقدم في سوق العمل.

في ظل هذا الواقع، لا يزال الرجل الذي يبطئ مسيرته المهنية طوعًا من أجل الأطفال والبيت وطموحات زوجته المهنية يُنظر إليه كاستثناء. وأحيانًا كظاهرة مثيرة. مع أن الأمر، إذا فكرنا فيه، لا يحمل أي كارثة: الأسرة لا تنهار، والأطفال لا يعانون، والرجل لا يتوقف عن كونه رجلًا، والمرأة تحصل على فرصة ألا تختار بين الحب والأمومة وعمل حياتها. بل إن مثل هذه القصص لا توجد فقط بين العائلات العادية، بل أيضًا بين المشاهير والموسيقيين والممثلين والرياضيين وكبار المديرين. وأنا مضطرة لأن أحكي لكم عنها!

جون لينون — توقف لخمس سنوات عن الموسيقى من أجل ابنه وحرية يوكو أونو

في منتصف سبعينيات القرن الماضي، كان بوسع جون لينون أن يواصل العيش بقوة اندفاع نجم روك: يسجل الأغاني، ويقوم بجولات، ويجري مقابلات، ويستمتع بمكانة عضو سابق في فرقة البيتلز ينتظره الناس دائمًا وفي كل مكان. لكنه بعد ولادة ابنه شون عام 1975، ابتعد عن الحياة الموسيقية العامة لما يقارب خمس سنوات. لاحقًا، ستُسمّى هذه الفترة مرحلة «الزوج المنزلي» في حياته: كان لينون يعيش في مبنى داكوتا في نيويورك، يعتني بالطفل وبالبيت، يرسم مع ابنه، وبحسب ذكريات يوكو أونو، فقد اقترح عليها ذات مرة هذا الاتفاق العائلي بنفسه: «أنا سأربّي الطفل يا يوكو، وأنتِ اهتمي بالأعمال».

هنا، طبعًا، لا بد من ملاحظة مهمة: يوكو أونو في هذه القصة لم تكن يومًا مجرد «زوجة رجل مشهور». كانت فنانة وموسيقية وشخصًا يدير جزءًا كبيرًا من شؤون الأسرة والعمل. في مقابلة مع ديفيد شيف عام 1980، روى لينون أنه بعد ولادة شون عادت يوكو سريعًا إلى الأعمال، بينما كان هو يريد أن يقضي السنوات الأولى من حياة ابنه بالقرب منه، وأن يمنحه أكبر قدر ممكن من الوقت. بالنسبة إلى شخص كانت حياته المعتادة تجري تحت الأضواء، كان هذا اختيارًا نادرًا حتى بمعايير اليوم، فما بالك بسبعينيات القرن الماضي.

الجمهور، بالطبع، لم يصدق فورًا أن أحد أشهر الموسيقيين في العالم كان فعلًا يخبز الخبز ويجلس مع الطفل، لا يجهّز سرًا مشروعًا ضخمًا. في مقابلته مع مجلة Playboy، سُئل مباشرة عمّا كان يفعله طوال تلك السنوات، فأجاب لينون بصيغة شبه منزلية: «حسنًا، كنت أخبز الخبز وأعتني بالطفل». وعندما حاول المحاور أن يستوضح أي «مشاريع سرية» كانت تختبئ خلف تلك المرحلة المنزلية، غضب لينون من صياغة السؤال نفسها: الخبز والطفل، كما تعرف أي ربة منزل، هما في الحقيقة عمل بدوام كامل!

يبدو لي أن معنى قصته كله يكمن في هذه العبارة تحديدًا. لم يكن لينون يتظاهر بأنه بطل لأنه بقي في المنزل مع طفل، لكنه أيضًا لم يوافق على أن ذلك يعني «عدم فعل شيء». لقد سمّى العمل المنزلي عملًا. وبالنسبة إلى رجل بحجمه، في ذلك العصر، وبهذا القدر من الشهرة — تخيلوا فقط ماذا كان يعني ذلك!

روب بيكيت — توقف عن الستاند أب كي تتمكن زوجته من تحقيق حلمها في الكتابة

الكوميدي البريطاني روب بيكيت، المعروف من البرامج التلفزيونية 8 Out of 10 Cats وMock the Week والبودكاست Parenting Hell، كان يكسب رزقه لفترة طويلة من الحديث عن فوضى الأبوة والأمومة. وكان في ذلك شيء من المفارقة: فبينما كان يناقش مع جوش ويديكومب الأطفال والتعب والحياة الأسرية أمام جمهور ضخم، كان العبء اليومي الأساسي لرعاية ابنتيهما يقع غالبًا على زوجته لو بيكيت.

لاحقًا، كتبت لو كتابها الأول Lessons From A Default Parent عن ذلك «الوالد الافتراضي» الذي يتذكر جدول المدرسة، وأيام الرياضة، وأعياد ميلاد الأطفال، والزي المدرسي، والأنشطة، والأطباء، ومئات التفاصيل الصغيرة التي تتحول الحياة الأسرية من دونها فورًا إلى فوضى. وعندما كان الكتاب يستعد للصدور، أعلن روب علنًا أنه سيأخذ استراحة من العروض كي يحل محل زوجته في المنزل، ويمنحها فرصة العمل بهدوء مع دار النشر، والترويج للكتاب، وأخيرًا التفرغ لمشروعها الخاص لا بين مهام الأطفال، بل بشكل حقيقي.

في برنامج كريس مويلز على Radio X، قال صراحة إن لو في وقت ما أوقفت مسيرتها المهنية مؤقتًا كي تعتني بأطفالهما بينما كان هو «يتقدم إلى الأمام»، والآن جاء دوره ليتراجع قليلًا حتى تتمكن هي أيضًا من فرد جناحيها. تعجبني هذه الصياغة، لأنه لا توجد فيها شفقة على الذات، ولا منافسة، ولا مرارة. فقط فكرة أن لكل شخص في الأسرة حقًا في وقت خاص للنمو.

فريدي برينز جونيور — الممثل الذي اختار الأبوة بدلًا من هوليوود

في أواخر التسعينيات وبداية الألفينيات، كان فريدي برينز جونيور أحد أكثر الممثلين الشباب شهرة في هوليوود. فقد جعلته أفلام I Know What You Did Last Summer وShe’s All That وScooby-Doo بطلًا لأفلام المراهقين والكوميديا الرومانسية. لكن بعد ذلك أصبحت مسيرته على الشاشة أكثر هدوءًا تدريجيًا، وبدأ هو نفسه يقول في المقابلات على نحو متكرر إنه اختار بإرادته إيقاعًا آخر للحياة.

في مقابلة مع GQ، أوضح برينز جونيور صراحة أنه أراد أن يكون أبًا مقيمًا في المنزل: أن يحضّر الإفطار والعشاء للأطفال كل يوم، وأن يكون حاضرًا، وأن يوصلهم إلى أنشطتهم، وألا يحوّل الأسرة إلى ملحق بجدول الممثل. بل إنه تذكر لحظة أدرك فيها، بعد أسبوع قضاه مع ابنته في دروس الجوجيتسو، أن ذلك كان أحد أفضل أسابيع حياته.

زوجته، سارة ميشيل غيلار، كانت هي أيضًا ممثلة معروفة بعد دورها في مسلسل Buffy the Vampire Slayer، وواصلت العمل. في عام 2012، عندما كانت غيلار تصوّر مسلسل Ringer، قالت لمجلة Us Weekly إن فريدي يحب البقاء في المنزل مع ابنته، وإن في أسرتهما حتى صراعًا مازحًا على حق البقاء في المنزل. وبحسب قولها، كان يقول لها: «لقد بقيتِ في المنزل عامين، والآن جاء دوري».

لاحقًا، ترسخ هذا التوزيع للأدوار في الأسرة أكثر فأكثر. أصدر برينز جونيور كتاب طبخ، وتحدث كثيرًا عن الطعام المنزلي، وعن أنه هو غالبًا من يطبخ للأسرة. ويبدو لي أن في هذا تحولًا لطيفًا جدًا: شخص عرفه ملايين المشاهدين كبطل رومانسي من حقبة الألفينيات أعاد بناء هويته من دون مأساة خاصة، ليس لأنه «لم ينجح» في هوليوود، بل لأن أولوياته تغيّرت. ولم يزحها جانبًا فقط لأن «هذا، حسنًا، غير منطقي جندريًا وغير رصين».

ديفيد بيكهام — نجم كرة القدم الذي دعم مسيرة زوجته في عالم الموضة

لم يترك ديفيد بيكهام كرة القدم مباشرة من أجل مسيرة فيكتوريا، ومن المهم أن نقول ذلك بصدق. بحلول الوقت الذي بدأ فيه يصف نفسه بأنه زوج منزلي، كان قد أنهى بالفعل مسيرته الاحترافية في كرة القدم. لكنه يصلح جدًا كمثال على نجم عالمي، بعد مغادرة الرياضة الكبرى، لم يسارع إلى إثبات أن المشروع الأساسي في العائلة لا يزال هو، بل دخل بهدوء في نمط منزلي.

في عام 2013، بعد أشهر قليلة من اعتزاله، وافق في حديث مع مقدم البرامج جوناثان روس على وصفه بـ«الزوج المنزلي» واعترف بأن ذلك يعجبه. قال إنه يوصل الأطفال إلى المدرسة، ويعيدهم منها، ويحضّر لهم العشاء، ويقضي وقتًا طويلًا خلف المقود متنقلًا بين شؤون الأطفال. بعد الملاعب، وعقود الإعلانات، ومكانته كأحد أشهر لاعبي كرة القدم في العالم، بدا ذلك شبه مفاجئ: لم يحاول بيكهام أن يجعل دوره المنزلي شيئًا محرجًا أو عارًا مؤقتًا، بل تحدث عنه بهدوء وباستمتاع.

في هذا الوقت، كانت فيكتوريا بيكهام تطور بنشاط مشروعها في عالم الموضة. كتبت HELLO! حينها أنه بينما تركز فيكتوريا على «إمبراطورية الموضة» الخاصة بها، يأخذ ديفيد استراحة بعد كرة القدم ويقضي وقتًا أطول مع الأسرة. وفي المنشور نفسه، تحدث عن نجاحها بفخر واضح: فيكتوريا تعمل كثيرًا، وهي أم جيدة، وفي الوقت نفسه تستحق فعلًا النتيجة المهنية التي وصلت إليها.

آدم ليفين — ترك The Voice من أجل حياة منزلية

كان آدم ليفين لما يقرب من عشر سنوات أحد الوجوه الرئيسية في البرنامج الموسيقي الأمريكي The Voice: انضم إليه عام 2011، وسرعان ما أصبح أحد أكثر المدربين شهرة في المشروع، وقضى ستة عشر موسمًا في كرسي المدرب. وفي الوقت نفسه، ظل قائد فرقة Maroon 5، أي أنه كان يعيش في إيقاع تتداخل فيه باستمرار تصويرات التلفزيون، والموسيقى، والحفلات، والظهور العام.

لذلك أحدث خروجه من The Voice عام 2019 ضجة حقيقية، خصوصًا أن ليفين نفسه فسّر الأمر برغبته في أن يتوقف أخيرًا، وأن يقضي وقتًا أطول مع أسرته الشابة: زوجته، عارضة الأزياء بهاتي برينسلو، وابنتيهما داستي روز وجيو غريس. في مقابلة مع إيلين ديجينيريس، اعترف بأنه يفتقد زملاءه في البرنامج، لكنه لا يفتقد حجم العمل الذي استحوذ على معظم وقته لسنوات. ووصف دوره المنزلي الجديد ببساطة شديدة: لقد أصبح الآن «أبًا منزليًا» يجلس في البيت ويستمتع بالوقت مع أطفاله.

في ذلك الوقت، واصلت بهاتي برينسلو كونها شخصية بارزة في صناعة عروض الأزياء، ولاحقًا رُزق الزوجان بطفل ثالث. وحتى بعد ذلك، استمرت في الظهور ضمن أخبار الموضة، بما في ذلك عودتها إلى منصة عرض فيكتوريا سيكريت في عام 2024. وقد دعم ليفين ظهورها علنًا وكتب عن زوجته بوصفها امرأة قوية وديناميكية.

هو نفسه عاد أيضًا لاحقًا إلى مشاريع تلفزيونية، لكنه لم يعد يمنحها الوقت نفسه كما في السابق، وظل في الغالب ميالًا إلى الحياة المنزلية. ومع ذلك، فقد أخذ تلك الاستراحة وهو في ذروة شعبيته. أمر قوي، أليس كذلك؟

روبين ريتر — مدير Zalando الذي غادر منصبه مبكرًا

كان روبين ريتر أحد مديري Zalando — أكبر منصة أوروبية إلكترونية للأزياء ونمط الحياة — وقاد الشركة مع مديرين كبار آخرين عبر سنوات من النمو السريع منذ عام 2010. لكن في ديسمبر 2020، أعلن أنه سيغادر منصبه مبكرًا: في الاجتماع السنوي التالي للمساهمين في مايو 2021، رغم أن عقده كان لا يزال ممتدًا لأكثر من عامين.

صاغ السبب بطريقة التقطتها الصحافة الاقتصادية بسرعة. بعد أحد عشر عامًا كانت فيها Zalando أولويته، أراد ريتر أن يمنح حياته اتجاهًا جديدًا، وأن يخصص وقتًا أكبر لأسرته التي تكبر، وأن يجعل طموحات زوجته المهنية تحظى هي أيضًا بالأولوية. لم تكشف الشركة لا اسم هذه المرأة ولا مهنتها، وهذا، بطريقته، أمر صحيح جدًا: لم تُمنح للجمهور فرصة أن يحكم ما إذا كان عملها «مهمًا بما يكفي» كي يتخلى زوجها من أجله عن منصب رفيع.

لا توجد في هذه القصة تفاصيل عن من كان يطبخ العشاء ومن كان يأخذ الأطفال من المدرسة، لكنها مهمة تحديدًا كإشارة داخل عالم الشركات. كبار المديرين يشرحون مغادرتهم غالبًا بمشاريع جديدة، أو تعب، أو خلافات استراتيجية، أو رغبة في البحث عن تحديات تالية. أما ريتر فقال مباشرة، في بيان رسمي، إن الأمر يتعلق بالأسرة وبمسيرة زوجته المهنية. نحن معتادون إلى هذا الحد على أن المرأة ذات التعليم الجيد والدخل الجيد والمنصب الرفيع هي التي تتنازل للرجل، لدرجة أنه عندما فعل ريتر الشيء نفسه انفجرت وسائل الإعلام بالخبر.

وماذا عن العائلات العادية؟

في الحقيقة، أصبح الآباء في دول منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية يأخذون إجازة والدية بوتيرة ملحوظة أكثر، وفي الولايات المتحدة باتوا يشكلون 18٪ من جميع الآباء والأمهات الذين يبقون في المنزل ويؤدون عمل رعاية غير مدفوع الأجر. لكن التوزيع لا يزال بعيدًا عن المساواة: ففي 22 دولة تتوافر عنها بيانات، شكّل الرجال في عام 2023 في المتوسط 26.1٪ فقط من متلقي مدفوعات إجازة الوالدية، بينما تأخذ الأمهات الإجازة كاملة في أغلب الأحيان وفورًا بعد إجازة الأمومة.

ومع ذلك، أصبحت هذه الممارسة أكثر وضوحًا تدريجيًا، وليس فقط بين المشاهير. في الحياة العادية يحدث هذا أكثر بكثير، لكن الحديث عنه أقل. خلال السنوات الأخيرة، نشرت Business Insider سلسلة كاملة من هذه القصص، وفي كل واحدة تقريبًا يتكرر دافع واحد: تتوقف الأسرة عن سؤال من «يجب» أن يبقى في المنزل بحسب النوع الاجتماعي، وتبدأ بحساب المال، والوقت، والتعب، والمسافات، وجدول الأطفال، والفرص المهنية الحقيقية.

على سبيل المثال، ترك المحرر الطبي مايكل ديبو-ويلسون عملًا كان يحبه بعد ولادة أطفاله، رغم أنه أمضى قرابة عشر سنوات يبني مسيرته في الصحافة. كانت زوجته تعمل مساعدة طبيب وتقضي في المستشفى أكثر من خمسين ساعة في الأسبوع، وأدركت الأسرة تدريجيًا أن مسيرتين مهنيتين كاملتين وأطفالًا صغارًا، في وضعهم المحدد، لا يمكن أن تجتمع من دون إرهاق دائم. عندها ترك ديبو-ويلسون العمل بدوام كامل، وانتقل إلى كتابة نصوص حرة جزئية، وتولى الجزء الأساسي من العناية بالبيت والأطفال.

دان غودسال، المدير العام السابق في Barclays، استقال من منصب رفيع وأصبح أبًا مقيمًا في المنزل لابنه جيسي البالغ من العمر ستة أشهر. كان يقضي نحو أربع ساعات يوميًا في التنقل بين ساوثهامبتون ومنطقة الأعمال اللندنية Canary Wharf، وكان يرى طفله غالبًا عندما يكون قد نام بالفعل. كانت زوجته كيت، المحاضرة في الجامعة، تعود للتو إلى العمل بعد إجازة الأمومة، فقرر غودسال أنهما يستطيعان توزيع الأدوار بالطريقة التي تناسبهما هما، لا بالطريقة التي تناسب المجتمع.

حتى الممثل الهوليوودي رايان رينولدز وصف مبدأ مشابهًا في أسرته مع بليك لايفلي: يحاولان ألا يصورا أعمالًا في الوقت نفسه، حتى يكون أحد الوالدين دائمًا بجانب الأطفال. هذا ليس تمامًا نموذج ربّ منزل كلاسيكيًا، بل أقرب إلى مناوبة عائلية، لكن الفكرة نفسها سليمة: الأطفال والحياة المنزلية لا ينبغي أن يقعا افتراضيًا على عاتق شخص واحد فقط لمجرد أن هذا الشخص امرأة.

كل هذه القصص لا يجمعها تخلي الرجال عن الطموح بحد ذاته، بل رفضهم للنمط التلقائي القديم الذي يعتبر مسيرة الرجل المهنية أهم مسبقًا من مسيرة المرأة. عندما يتولى الرجل مسؤولية المنزل، لا يصبح أقل نجاحًا، ولا أقل قوة، ولا أقل أهمية. إنه يعترف ببساطة بأن نجاح المرأة التي إلى جانبه له قيمة أيضًا، وأن الحياة الأسرية ليست مسرحًا يكون فيه شخص واحد دائمًا هو البطل الرئيسي، بينما يكون الآخر مسؤولًا عن الإضاءة، والأزياء، والجدول. وما زلت أُعجب بهذه الثنائيات، لأن فيها نضجًا. هناك لا يثبت أحد حبه بالكلمات: «أنا أفهم كم هو صعب عليك» — بل يسعون إلى خلق ظروف تجعل حياة الشخص الآخر أسهل، وتتيح له أن ينمو ويتقدم. باختصار: عالم مثالي وعلاقات مثالية!